Kulturfahrt mit dem HSV Tscherms – Vicenza ist die Stadt der Goldschmiede und des Baumeisters Palladio. Bauten, Namen und Geschichte bieten mehr als nur eine Erzählung.
Kapitel I – Vicenza und Palladio
Stadtführungen sind manchmal auch ein «Amuse gueule», ein optischer Gaumenkitzler, vor oder neben Einkaufsbummel und ortstypischem Essen. Daher nennt Daniela Frigo ihre Kultur-Führung durch Vicenza einen «künstlerischen Aperitif». Und was für ein Appetitanreger! Ihre Heimatstadt gilt zu Recht als eine der schönsten Städte Italiens. Vicenza ist die Stadt des Andrea Palladio, der am meisten kopierte Baumeister der Welt. Als Goethe im September 1786 Vicenza besuchte und die «Rotonda» des Palladio sah, schrieb er: «Vielleicht hat die Baukunst ihren Luxus niemals höher getrieben.» Signora Frigo liebt Palladio. Seine Baukunst kann die quirlige, humorvolle und hochgebildete Stadtführerin mit Begeisterung zeigen und erzählen. Um nur vom Bus aus einen Blick auf die Rotonda zu ermöglichen, lässt sie sogar die Basilika sausen.
Die Palladio-Show
Die Palladio-Führung durch Vicenza hat mir die Augen für die politische Wurzel des «Rinascimento» geöffnet – und es damit zugleich etwas entzaubert. Klammer auf: Ja, ich sage Rinascimento und nicht Renaissance. Warum einen Umweg über Frankreich machen, wenn wir in Vicenza vor dem Original stehen? Klammer geschlossen. Das von Palladio in prächtige Formen gegossene Rinascimento von Vicenza ist von großartiger Ästhetik, zweifellos. Nur ist die Verehrung dieser Architektur sowie der Kunst und Literatur dieser Epoche etwas überhöht. Sie täuscht über das Unechte, ja, Propagandistische dieser «Wiedergeburt» hinweg. Nicht umsonst ist Palladio ein Meister der optischen Illusion, wie Signora Frigo wiederholt an Beispielen aufzeigt. Dieser Effekt war von den Erfindern, den Förderern und den Schaffenden durchaus bezweckt. Die spätere nordeuropäische Rezeption hat das Konzept mit Haut und Haar übernommen, ohne den italienischen politischen Hintergrund zu verstehen oder zu beachten.
Grandiose «messa in scena»
Palladio führt es in seinen Bauwerken deutlich vor Augen: Sein brachialer, kühn und kühl inszenierter Antik-Kult im Auftrag der italienischen Patrizier und Kirchenfürsten ist ein Soufflé, ein Push-BH, ein Disneyland in Haute Couture: Großes Freilicht-Theater mit prachtvoll gefälschten Effekten, Ausreizung der Sinne, ein modisches «Schau»-Spiel der Superlative. Alles zusammengefasst und anzuschaun im Teatro Olimpico zu Vicenza. Das «Teatro Olimpico» des Palladio in Vicenza ist der beste und treueste Ausdruck der «messa in scena», die das Rinascimento im Kern ist. Ein römisches Amphitheater im geschlossenen Gebäude, an dem nichts echt ist – ja, das in seiner perspektivischen Illusionskunst mit der Falschheit geradezu kokettiert.
«Italia liberata dai goti»
Das olympische Theater reiht sich ein in eine ganze Industrie, die fast zeitgleich mit der Entdeckung Amerikas versucht, die letzten tausend Jahre des deutschen («gotischen») Italien mit nagelneu auf antik gemachten Statuen, Säulen und Inschriften zu übertünchen und vergessen zu machen. Nicht umsonst heißt das dichterische Hauptwerk des adeligen Gönners von Andrea Palladio «Italia liberata dai goti». Dieser Titel ist das Emblem des Rinascimento. «Italia liberata dai goti» – der Titel des Dichtwerkes ist das Bedeutendste an ihm, denn es ist das politische Programm Italiens jener Zeit. Der dichtende Patrizier Trissino hat sich so in seinem Werk verloren, dass es nie fertig geworden ist. Genau so, wie Italien nie mit der Befreiung von den Goten (Deutschen) fertig werden wird. (Man hängt zusammen wie siamesische Zwillinge). Politisch gesehen ist die Rinascimento-Show durchaus eine Vorstufe, ja, der eigentliche erste Akt des «Risorgimento» im 19. Jahrhundert und des «Irredentismo» im 20. Jahrhundert. Für diesen ersten Akt lieferten Vicenza und Palladio die Bühnenbauten.
Die gefälschte Wiedergeburt
Andrea Palladio, geboren als Andrea Pietro Della Gondola, war Steinmetz von Beruf. Sein viel älterer Gönner, der Patrizier Gian Giorgio Trissino, bezahlte dem begabten jungen Handwerker einen Aufenthalt in der päpstlichen Machtzentrale Rom, um die Stilelemente der römischen Antike abzuzeichnen, auf dass sie für die Dekoration der Häuser von Vicenzas High Society verwertet werden könnten. Die neue Ausrichtung auf die klassische Antike des Südens war nämlich eine Papst-Doktrin mit geopolitischem Hintergrund. Das so genannte «Rinascimento» fand begeisterten Widerhall in Italien, war es doch eigentlich das erste italienische «Risorgimento» gegen die deutsche und kaiserliche Macht. Weil jedoch das Erbe der Kelten und Germanen allenthalben überaus sichtbar und erdrückend war, griff man zu groß angelegten Fälschungen in Kunst und Literatur, die darauf abzielten, die «gotische» Natur Italiens auszuknipsen und das Wesen Italiens auf das Erbe der Hellenen und das Imperium der Römer zurückzuführen: Das war das kulturpolitische Hauptziel des Rinascimento.
Hoch bezahlte Fakes
Der päpstliche Hof förderte die Rom-Nostalgie mit ungeheuren Mitteln (unter anderem aus dem Ablasshandel). Künstler und Gelehrte überboten sich in der Schaffung von Kunstwerken mit antiker Patina. Poeten wie Petrarca dichteten im Stil von Cicero. Gelehrte Humanisten fanden plötzlich vergessene römische Manuskripte zu Politik, Geschichte, Medizin und Architektur in weit entlegenen Klosterbibliotheken. Das meiste waren aktiv betriebene Fälschungen der Italiener. Einer der geschicktesten Urkunden-Fälscher war Poggio Bracciolini (1380-1459), der sich mit dem päpstlichen Honorar für nur einen «antiken» Text eine ganze Villa in Florenz kaufen konnte. Michelangelo produzierte klassische Statuen in noch nie da gewesener künstlerischer Feinheit, rieb sie mit saurer Erde ein, um sie antik aussehen zu machen. Andrea Palladio schuf nagelneue, monumentale Bauten, die von antiken (nachgemachten) Statuen bekränzt und mit Säulen und Kapitellen geschmückt waren wie hellenische Göttertempel. Die Mäzene und Bauherren Vicenzas verewigten sich in Inschriften im lateinischen Stil, so zu sehen im Teatro Olimpico.
Palladios Ironie
Beim künstlerischen Aperitif-Gang bleibt Frau Frigo vor einem wuchtigen, klassizistischen Patrizierhaus stehen, das an die 1880 erbauten Häuser der Herrengasse in Wien erinnert. Ecco, sagt sie, ein früher Palladio! Aber, fährt Frau Daniela in ihrem sympathischen Deutsch fort, «dieses hier sind keine Quadersteine, auch wenn es so aussieht, es ist Verputz, dahinter sind nur Ziegel!» Ja, Palladio war wirklich ein Genie der optischen Illusion. Es steckt eine subtile Ironie hinter dieser Fassade: Palladio, der Steinmetz, der im Auftrag der Herren des Rinascimento Häuser mit falschen Steinen baut.
Georg Dekas
Im 2. Kapitel erzähle ich das keltische Vicenza. (Im Blog datiert auf 28.10.23)
https://www.dekas.it/2023/10/28/vicenza-anders-erzaehlt-die-keltenstadt/
